长篇小说《茶道》对信阳文化的重要意义

周百义（右）和《茶道》作者何正权

《茶道》是信阳文化，特别是信阳茶文化滋养出的一朵奇葩。小说所呈现的典型环境，历史地理文化传统，对于人们认识信阳这块具有深厚文化底蕴的土地上的茶乡人民，认识信阳茶文化内涵与外延，具有独特的认识价值和审美价值。

正如作者在《后记》中所写道，小说“写土地上坚韧的茶树，写茶山下情仇恩怨、悲欢离合、啼笑皆非的滚滚红尘；写茶树下的文物和历史，”但他在作品中展现的，“是人和人性。”所以，这部小说，不仅仅有跌宕起伏、引人入胜的故事，而是寄托着作者对历史，对现实，对人生，对生命本质意义的深邃思考，还有他对艺术的不懈探索。五年前，我就读到了作者的稿件，现在从作家出版社出版的《茶道》一书来看，作者通过反复修改打磨，不仅增加了篇幅，丰富了小说作品的内容，人物形象更为丰满，而且在思想内涵上，也有了很大的提升。

周百义出席《茶道》首发式并参加研讨

周百义出席《茶道》首发式并参加研讨

关于这部作品，我谈几点读后的体会。

一是人物形象的丰富性与复杂性。小说的主要任务，是塑造人物。但很多的文学作品，为了强调人物性格的某一方面，往往人物非黑即白，性格鲜明，虽然这种人物有一定的辨识度，容易给读者留下印象，但在现实生活中，人物往往是复杂的。善与恶，会在同一个人物身上同时体现。这部小说，便注意到了刻画人物身上的多面性与复杂性。小说中的主要人物，苏桐、钟山、竹暄，会因时因事，展示出人性中的黑暗与光明。如在对待女性的态度上，三个人都怜香惜玉，但三个人并不忠实于感情，有见异思迁的本性。特别是其中的重要人物钟山，为了满足自己的欲望，他在攫取金钱和权力上不择手段，但他却忠于承诺，有人性中闪光的一面。最后他与慧明的相拥而焚，便让人看到他身上某些尚存的美好一面。我觉得这部小说对于这种“圆形人物”的塑造，是值得肯定的。

二是小说的开放式结构。作为长篇小说，一般是采取线性结构，即按照时间发生发展的过程一环套一环地来推进。大家熟悉的中国古典小说，包括二十世纪的现实主义小说，都是采取这种结构。而这部40万字的长篇小说，作者采用一种多视角、多维度的开放式结构，让小说中的每一个人物站出来倾诉，展示自己的内心世界，剖析自己的灵魂，其实，对于一部时间跨度很长，人物众多的长篇小说而言，这种结构增加了作者写作的难度。因此，这部小说的结构方式，有自己的探索与创新。

三是小说的诗化特质。我认为，这部小说的一个重要特色，是这部小说在叙事文学的基础上，所呈现出的诗歌的特性。大家一般认为，小说是讲故事，讲述者往往是用一种冷静的态度来展现故事发生的环境与人物的态度。而诗歌，语言要求精炼、优美，要富于想象力，善于联想，抒情色彩浓郁，而这部小说，虽然是写了凶杀，文物走私，写到尔虞我诈，但从他的结构、语言、意境的营造、人物命运，作者都在有意赋于作品更多的诗的特质。

我前面提到，这部小说的结构是多角度、多维度的一种开放式结构。这种结构，便于人物抒发自己的感情，表明自己的态度。如第三节《茶山的女儿》的开篇：

人和人的关系，很多时候，自己并不能选择。人和世界关系，也没法由自己决定。

比如我和你。

如果不是.......

这是竹暄的视角。这些文字，犹如散文诗。情感、思想的火花在字里行间迸放。

当然，这部小说最突出的特点是他的诗化语言。

如第4节《蝴蝶》的开篇，柳小玉回到车云山的家中。

那个傍晚，人们正在收搭农具，准备回家，突然看见落日点燃了西山头的红云。霎时，半个天空烧着了，一片光彩灿烂，有着赤橙黄绿青蓝紫各种颜色的火烧云，宛如一片巨大的纱巾，飘呀飘呀，落在时村西你们柳家的深宅大院中。柳家房屋上方，立时出现一层奇异的光晕。

从茶山回到家里的小玉，一进门，撞进一团扑簌簌的落花中。那落花，缤纷五彩，上下翻飞。撞到脸上，粉扑扑的，柔柔的，带着凉风。她揉揉眼睛，定睛一看，却是彩蝶。几百只、几千只、几万只，一扇扇色彩绚丽的蝶翼，扑棱棱飞舞振动，从院落溢出，直接半空，和半空的红云连成一片。

类似的纤细的景物描写，小说中还有很多很多。

小说第71节《我的爱人花蝶了》写钟山与慧明的自焚，这一节写得惊心动魄，写得色彩瑰丽，写得情景交融。

我看见你咬着钟山的耳朵，听见你梦一样的轻语：

蝶......彩蝶.....好多年了，我都梦想自己能像祝英台那样，变成一只美丽的蝴蝶，不管任何季节，不管白天黑夜，和自己相爱的另一蝶一起，翩翩飞舞，飞进春天，飞进黑暗，飞向明天......现在好了，我可以变成蝶了，可以和你变成那双蝴蝶...

他的脸，被火光照得通红发亮。

你款款走向他，任凭火舌舐舔。他伸开双臂，一把抱住你。你的身子，和他合而为一。火焰逼过来，妖魔一样，兜住你俩。你和他抛弃了身外的世界，忘情而绝望地吻着，吻着。

这是钟山最后和慧明的贤山书院的藏书楼自焚而亡的画面。

这让我想起了川端康成小说《雪国》的结尾，作者心仪的女子叶子在火中身亡。纤细的景物描写，神秘的历史氛围，悲惨的人物命运，寓言式的故事结局，让整部作品有一种“物哀美”的韵味。

钟山身负重罪，死有余辜，但作为一个悲剧性人物，他身上有历史的因袭，有命运的操弄，所以作者将这场大火写得很悲壮，钟山与慧明相拥赴死有化茧为蝶的浪漫主义色彩。

四是这部小说中的女性的描写十分有特色。

九华山山洞中与苏桐邂逅的异域女子阿迦什丽，在饥饿中与竹暄相遇并结合的柳玉，柳玉的妹妹慧明，茶仙子白灵灵，包括贤山书院的那位独身多年的女老师含英，还有九儿，都写得美丽温柔，有情有义，敢爱敢恨。她们是觉醒的一代女性，也是美的化身。小说写苏桐与阿迦什丽在九华山山洞中相遇的一幕，诗意盎然，洋溢着生命的力量，全然没有两性苟和时的那种欲望的感觉。小说借两性关系来展示人性的深度与广度，由于作者着笔比较收敛，文字比较优美，虽然与传统观念有所冲突但从美学的意义上来看却是一种突破。

五是小说在现实主义的基础上，还具有一些现代主义的色彩。如小说中那尊贯穿始终有着情感表达能力的观世音塑像，围绕着这尊塑像而展开的角力，作为一条暗线，明显在预示着其中人物的命运。也作为一种超自然的力量，或者说传统文化的符号，增加小说的思想内涵。再如小说写到竹暄用唾液粘和塑像的特异功能的得而复失，写到会说话的弥勒佛，贤山书院中的那个洞烛世事的疯子，还有在饥饿中舞蹈的老鼠。这些元素的加入，使整部小说有了更多的张力，会帮助读者在关注现世生活的同时，思考有关命运、历史发展的内在规律等某些形而上的命题。

作者简介：周百义，男，1954年出生，商城人，中国作家协会会员。1987年毕业于武汉大学中文系。历任潢川县文联主席、湖北省新闻出版局图书处副处长、长江文艺出版社社长、长江出版集团总编辑、长江出版传媒股份有限公司副董事长、中国编辑学会副会长、湖北省编辑学会会长、湖北省出版工作者协会副主席、湖北省文艺评论家协会副主席。现负责组织实施湖北省重大文化出版工程《荆楚文库》项目。曾获第十二届韬奋出版奖，“新中国60年100名优秀出版人物”，湖北省首届“文化名家”称号等。曾出版短篇小说集《黑月亮》《竹溪上的笋叶船》《山野的呼唤》，长篇报告文学《步履艰难的中国》《中国反黑行动》，散文集《岁月绵长》，回忆录《长江十年》，古籍整理《白话通译武经七书》《劝忍百箴》等15种著作，先后发表学术论文一百余篇，有《周百义文存》三卷本出版。出版研究论文曾两次获得“中华优秀出版物奖”，《白话通译武经七书》获北方十五省社会科学优秀出版物一等奖，《竹溪上的笋叶船》获河南省优秀少儿出版物奖。